廣義性擴聲系統包括兩大類：擴聲系統和放聲系統——多功能音響方案

1.擴聲系統：揚聲器與聽筒在同一音域內，由于聲音的反饋和房間的諧振引起嘯叫、失真和振動。為了確保系統的穩定和正常工作，大可利用的系統增益要低于發生聲反饋自激的臨界增益6 dB。

2.放聲系統：系統中僅有磁帶機、光盤機等聲源，無聽筒，無聲反饋，聲反饋系數0，屬于擴聲系統的特殊情況。

擴音系統按其用途可分為以下幾類：

1)戶外擴聲系統

戶外擴聲系統主要應用于體育館，車站，公園，藝術廣場，音樂噴泉等。其特點是服務范圍較大，空間較寬，噪聲背景較大；聲音傳播以直達聲為主；要求的聲壓級較高，如果周圍有高樓大廈等聲反射物體，揚聲器布局不合理，嚴重時將產生回聲，影響聲音的清晰度及聲像定位。戶外系統的聲學效應還受到氣候、風向及環境因素的影響。

2)室內擴聲設備

擴聲系統在室內環境中的應用為廣泛，包括各類影劇院、體育館、歌舞廳等。其專1業性非常強，不僅可以進行非語言的擴聲，還可以進行各種文藝演出，對音質的要求非常高。該系統的設計既要考慮電聲技術問題，又要考慮建筑聲學。室內體形大小等因素對音質產生重要影響。

3)移動表演系統

該擴聲系統除了固定安裝外，還設有流場。經常被用在各種大型場地上[例如：體育館、藝術廣播和大型宴會廳等]非文藝演出用的系統稱為流動演出系統。流式演奏廳的音響設備必須結構緊湊，便于攜帶、運輸和安裝，并且可靠，能夠適應各種惡劣的使用環境。

4)公共廣播制度

為賓館、商廈、港口、機場、地鐵、學校等提供公共廣播系統的背景音樂和電臺節目。公共廣播系統近年來也兼作應急廣播，可與消防報警系統實現聯動。其控制功能主要有選區廣播、全呼播功能、強制切換功能、優先廣播功能等。

5)會議制度

近年來，伴隨著國內、國際交流的增多，電話會議、電視電話會議和數字會議系統(DCN)得到了迅速發展。它被廣泛應用于會議中心，酒店，團體。

均衡器有哪些作用——詩樂電子多功能音響方案

均衡器：均衡器是周邊設備中使用的設備，因此我們也要格外重視，下面說下調整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：1、有一些調音臺會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調整下音色，屬于一種輔助性質，因此我們在使用時不要對這樣的均衡器進行大的提升，否則調音臺主輸出的電平往往會超標。再一個這樣的均衡器一般有個開關，使用時要注意此開關的工作狀態。2、有些雙通道15段的均衡器會有一個狀態轉換開關，可以把雙通道的15段均衡器轉換成單通道的30段均衡器，此時就要注意看清每一段的頻率后再調整了。3、我們目前使用的就是雙通道31段均衡器了,需要注意的有以下幾點：a、6dB和12dB轉換開關：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態轉換開關，一般情況下還是調整在12dB較好。b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通調整功能，調整時要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了；把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。c、頻率推拉鍵：調整時要注意均衡器的每一個頻率推拉鍵，看是否正常。

頻率衰減了8個dB左右，左通道在12dB狀態下衰減的8個dB當然是正常的，沒有問題；但右通道的在6dB狀態下看似衰減的8個dB其實要除以2，就變成個4個dB了，均衡器的右通道對應了舞臺右側的主音箱，這樣舞臺右側音箱800Hz處回輸就不奇怪了，此時把右通道的工作狀態調整回12dB故障就排除了。2、有一次在朋友那里看他搞一場室外演出，他們的設備特別的舊，所使用的均衡器有幾個推拉鍵都掉了，演出時我總覺得有一邊音箱甕聲甕氣的，仔細一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下里面一點點，但這一點點竟然還是高高在上，就是說把630Hz這個頻率提升了12個dB，此時的聲音不甕聲甕氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個頻率推拉鍵調到正常位置故障就排除了。

大多數壓限器基本的標準功能旋鈕——詩樂電子多功能音響方案

1、閾值(THRESHOLD)的調整：閾值要結合壓縮比率來調節，的方法就是關掉功放，把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀態，然后把調音臺的音量開到正常演出時的12大音量的位置，基本上此時調音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調好了,一般調整在類似時鐘11點和13點的位置。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。壓縮器部分的THRESHOLD調節鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區別的。因此閾值(THRESHOLD)的調節是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。當然壓限器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還要靠個人仔細的領悟。

2、壓縮比(RATIO)的設定：壓縮比的設定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3：1左右；在的士高等大動態音頻信號的系統中，一般將壓縮比設定在5：1左右；作為限幅器使用時,應將壓縮比設定在∞:1(大)。壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經過壓限處理后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設置壓縮比率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當壓縮比設定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當調整在∞:1(大)時，此時不管增大多少輸入電平輸出電平基本上都不會有變化。