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    　　當我一聲令下：“除夕飯發端了！”合家人其樂陶陶，一齊圍坐在桌旁，咱們歡聲笑語地在一道吃著除夕飯

    這時候是我這一年里最快樂的功夫了

    　　江南如詩，江南如畫，你是詩中仙，我是畫中景，你用李白放蕩的才思，揮毫你心中完備的我;你用李白放蕩不羈的氣派，向我傾吐著你心中宏大的理想;你用李白被貶后的悶悶不樂，向我傾訴著你的懷才不遇;你用李白真真萬萬的鄉思之情，向我表白著你心中的“床前明月色，似是而非地上霜，昂首望明月，俯首思故土”

     永遠不要、不要、不要、不要放棄

    (英國首相丘吉爾)

    　　陳彥：大場合寫著過癮

    戲劇的大場合不妨展現恢弘寬大，百姓悲喜的浩茫

    但戲劇大場合常常難以表露開工筆的精致，不像演義，作家不妨縱情潑墨、點染、皴擦“大象”的完全與“毫發”

    我幾十年與文化藝術大眾打交道，見過很多真實的“大場合”，在關中地面，一次會合起數萬人來看戲是千載難逢

    每遇這種場所，我老是跑前鉆后，上高爬洼地探求觀點，要全力去感知這種嘈雜的表里在樣貌與溫度

    我愛好忠清南道人的一鳥獨力寒秋，愛好徐悲鴻一人閉目挖耳的人命受活，也愛好《清朗上河圖》的萬象紛呈、洶涌澎湃

    而演義是最能海納百川的藝術，我怎能不惜拋棄這種展現本領呢

    試想《雕梁畫棟夢》里即使沒有那些洪大的場合，仍舊百科全文式的《雕梁畫棟夢》嗎？固然，我不是硬要在本人的三司長篇里塞進洪大場合，《角兒》以至展示了十萬人之上的人命圖景，我是感觸那些刻畫不行或缺，憶秦娥不面臨十萬聽眾的喝彩，她就不是“陜西梆子王后”

    生存中十萬人看戲的場合我就躬逢過幾次，其時叫“物質交談常會”，偶爾是“三省共襄盛舉”，再有一個標語叫“文明搭臺，財經歡唱”

    那種“大場合”刻畫所接受的負擔，即是全力想留住這個期間帶有個性與籠統意旨的那些回顧

     46、不光榮的成功好像一道不加佐料的菜，可以填飽肚子，但沒有好味道

    喬佩特諾