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    　　從診所出來時，她靜靜地坐在過道的長椅上，5秒鐘往日了，10秒鐘往日了……他的身影一直沒有展示

    她一氣之下，帶著身上和心上的創痛，走出了這個讓她發覺冷寂的場合，擺脫了這座都會

    　　我很木然的笑

    發覺我成了她的玩物，像獵食者捕獲食品后不急著食用，而是漸漸游玩，發覺很不爽

    　　笛聲停止，火光照著森林中的平地

    村莊把田野留給的森林來守望，笛聲所引導著的舞蹈放慢了腳步

    有人漸漸地走出森林回到他們的村莊，讓熟睡的一只黑狗抬起頭來，對著在院墻外走動的人聲發出零星的叫聲

    村外的道路上走回來的人，總是兩個身影緊緊地靠在一起，把短短的路走得漫長起來，把輕輕的話語講得憂傷起來

    站在村口的人把一個身影目送到了門口，跨進了門檻的人把目光回望到了村口的夜色中

    舞蹈離開了森林中的平地，火光中的身影卻深深地印到了難于入眠的窗紙上，把薄薄的窗紙上用心語寫下了厚厚的相思與暢想

    　　看壩壩電影是生產隊唯一的精神生活，也體現了自由與快樂的元素，但這樣的自由與快樂，并不是我們的選擇，面對注射了可疑思想、知識和情感的電影，我們有面對太陽或者黑夜的被動

    不是我們選擇了壩壩電影，是壩壩電影選擇了我們

    如果說壩壩電影真帶給了我們自由與快樂，那一定不在看了什么，而在看本身（求知欲、好奇心、解放感），在地理的轉移（黃昏的落日、歸林的鳥、天際的火燒云），在看電影這樣一種生活方式

    　　臧棣：對

    定名“叢刊”的功夫，一個初志是，每首詩歌要處置一個體裁；但就寫稿企圖而言，本來用一首詩基礎寫不完一首詩的實質

    這猶如是詩歌寫稿中一個陳舊的困難

    再小的體裁，哪怕是寫一只螢火蟲，全寰球都有那么多墨客寫；這就證明，一個體裁和人的認識之間的關系是無窮的

    總會有各別的體驗，各別的觀點，各別的談話處置辦法

    一個體裁背地所包括的企圖，或意旨，本質上是一首詩在格式上沒法處置完的