走心才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展的變化，多元化的沉浸式體驗(yàn)正在為文博、文旅、展覽業(yè)帶來(lái)更多的可能性。支持文化單位、景區(qū)景點(diǎn)、主題公園、園區(qū)街區(qū)等運(yùn)用文化資源開(kāi)發(fā)100 個(gè)以上沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目，豐富體驗(yàn)內(nèi)容，提升創(chuàng)意水平，發(fā)展沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂(lè)體驗(yàn)等業(yè)態(tài)，鼓勵(lì)沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合。劇場(chǎng)空間要虛實(shí)結(jié)合。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個(gè)與劇場(chǎng)中真實(shí)場(chǎng)景差別不大的環(huán)境，讓場(chǎng)景與劇情的相聯(lián)系，而不會(huì)讓觀眾覺(jué)得舞臺(tái)僅是個(gè)表演場(chǎng)所，舞臺(tái)劇演員們?cè)谶@個(gè)似夢(mèng)如幻的虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺(jué)地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像。突破了傳統(tǒng)聲、光、電局限，將美輪美奐的畫(huà)面帶到觀眾面前，給人一種虛擬與現(xiàn)實(shí)并存的雙重世界感覺(jué)。就是一種以環(huán)形或者弧形又或者是曲面為投影幕的多媒體互動(dòng)投影，將觀眾圍繞在環(huán)幕的中心，環(huán)形的屏幕上呈現(xiàn)出超大的畫(huà)面，再加上環(huán)繞式的立體聲效與影片內(nèi)容相融合，演繹出一種沉浸式的美輪美奐的視聽(tīng)盛宴。
沉浸式戲劇注重現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，會(huì)讓每一個(gè)觀眾都能夠有一份特別的個(gè)人體驗(yàn)，整個(gè)戲劇作品的進(jìn)度和體驗(yàn)方式，都由每個(gè)觀眾自己來(lái)決定，并非每個(gè)人所觀看的體驗(yàn)，內(nèi)容進(jìn)度是一樣的，顛覆傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演。“沉浸式劇場(chǎng)就是觀影者自主選擇劇情“追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級(jí)為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個(gè)劇場(chǎng)里,觀影者變成了參與者,觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時(shí),也在扮演著風(fēng)投家、時(shí)尚總監(jiān)、音樂(lè)制作人等角色的劇場(chǎng)。 沉浸式劇場(chǎng)主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域,是相對(duì)成熟和流行的藝術(shù)形式。沉浸式戲劇為了大程度地達(dá)到沉浸式體驗(yàn)的效果，充分調(diào)動(dòng)觀眾的所有感官很重要，無(wú)論是視，聽(tīng)，觸覺(jué)的感受，還要有沉浸的氛圍立體地包圍觀眾，便他們與戲劇場(chǎng)是融為一體。
沉浸式展廳大部分是利用投影技術(shù)創(chuàng)建一個(gè)身臨其境的環(huán)境，因此投影設(shè)備這個(gè)硬件就具有很好的穩(wěn)定性，才能保證呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面比較自然、流暢、清晰。角度。的家督會(huì)影響人的視覺(jué)感受，統(tǒng)一每一面墻的渲染視角提升視覺(jué)包圍感。劇本設(shè)置了老、小魚(yú)檔、雜貨鋪、施工方、衛(wèi)生院和大商會(huì)等多線分支，每個(gè)陣營(yíng)均有自身不同的使命，并采取開(kāi)放式結(jié)局，玩家做出的不同選擇，將導(dǎo)致玩家與其他陣營(yíng)的故事支線產(chǎn)生交織，終將結(jié)局導(dǎo)向意想不到的方向，映射了現(xiàn)實(shí)中的人生面向本身是多元的。英國(guó)戲劇及電影導(dǎo)演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到：“我可以選取任何一個(gè)空間，稱他為空蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視之下走過(guò)這個(gè)空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了。”可見(jiàn)，劇場(chǎng)空間的設(shè)定有著較高的靈活性，它直接參與著演繹與敘事，并且能夠被直接當(dāng)劇本身。
法國(guó)精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識(shí)產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。沉浸式劇場(chǎng) 是媒介變革時(shí)期各門(mén)類藝術(shù)交疊所指向的一種綜合藝術(shù)形式，融合了表演、觀念、劇場(chǎng)、圖像、聲音、影像等多種藝術(shù)門(mén)類，沉浸式劇場(chǎng)旨在解放被動(dòng)觀看的觀眾，調(diào)動(dòng)觀者的感官并參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中。走心才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展的變化，多元化的沉浸式體驗(yàn)正在為文博、文旅、展覽業(yè)帶來(lái)更多的可能性。支持文化單位、景區(qū)景點(diǎn)、主題公園、園區(qū)街區(qū)等運(yùn)用文化資源開(kāi)發(fā)100 個(gè)以上沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目，豐富體驗(yàn)內(nèi)容，提升創(chuàng)意水平，發(fā)展沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂(lè)體驗(yàn)等業(yè)態(tài)，鼓勵(lì)沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合。