說到沉浸式體驗不得不說的就是互動效果，沉浸式戲劇更是注重觀眾與場景的交互體驗，觀眾可以通過完成一些小任務敲擊，拔劍之類的小動作，來推動劇情的發展;或者是制造特定的氛圍與觀眾互動，增加觀眾觀感的趣味。需為參觀者提供行徑路線，設計師通過定位，設置好合適的觀展位置，并在路線圖中示意觀展位置。投影載體的明亮度和材料。這個是直接影響沉浸式展廳投影畫面質量的。是在選材過程中一定要非常重視的。所謂沉浸式就是的不受打擾的劇場。正如現在所流行的，沉浸式化妝，沉浸式吃播等等，為的就是免去一切噪音與外界干擾，營造良好氛圍，以全身心的享受某件事的過程。而劇場作為一個很正式的休閑娛樂場所，沉浸式劇場的出現，可以保證的觀看效果。

沉浸式戲劇注重現場體驗，會讓每一個觀眾都能夠有一份特別的個人體驗，整個戲劇作品的進度和體驗方式，都由每個觀眾自己來決定，并非每個人所觀看的體驗，內容進度是一樣的，顛覆傳統的舞臺表演。戲劇和電影實際上就承擔這一鏡子式的，電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進入一種似夢狀態，獲得一種沉浸式的生命體驗。沉浸式劇場就是觀影者自主選擇劇情”追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級為“觀眾即為演員”的更高階形態。在這個劇場里，觀影者變成了參與者，觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時，也在扮演著風投家、時尚總監、音樂制作人等角色的劇場。

沉浸式戲劇注重現場體驗，會讓每一個觀眾都能夠有一份特別的個人體驗，整個戲劇作品的進度和體驗方式，都由每個觀眾自己來決定，并非每個人所觀看的體驗，內容進度是一樣的，顛覆傳統的舞臺表演。需為參觀者提供行徑路線，設計師通過，設置好合適的觀展位置，并在路線圖中示意佳觀展位置。投影載體的明亮度和材料。這個是直接影響沉浸式展廳投影畫面質量的。是在選材過程中一定要非常重視的。戲劇藝術與特色場地的融合，能夠突破傳統表演藝術對場地的要求，有利于形成文商旅互動的氛圍。而與商業綜合體進行合作，發揮表演藝術資源線下引流效率，更能為商業體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術氛圍的構建，也有利于城市文化氛圍的營造。

法國精神分析學家雅克·拉康由黑格爾自我意識產生的辯證法發展出他的“鏡像理論”，這一理論即強調觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗時能夠獲取相應的寄托和共鳴。戲劇和電影實際上就承擔這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進入一種似夢狀態，獲得一種沉浸式的生命體驗。沉浸式劇場 是媒介變革時期各門類藝術交疊所指向的一種綜合藝術形式，融合了表演、觀念、劇場、圖像、聲音、影像等多種藝術門類，沉浸式劇場旨在解放被動觀看的觀眾，調動觀者的感官并參與到藝術作品的創作之中。走心才能適應行業發展的變化，多元化的沉浸式體驗正在為文博、文旅、展覽業帶來更多的可能性。支持文化單位、景區景點、主題公園、園區街區等運用文化資源開發100 個以上沉浸式體驗項目，豐富體驗內容，提升創意水平，發展沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂體驗等業態，鼓勵沉浸式體驗與城市綜合體、公共空間、旅游景區等相結合。