在第5集的劇情內(nèi)容當(dāng)中，醫(yī)療援外臨行之前，馬嘉和妻子告別，這場戲，和稍后的一場戲，便屬于非常有味道，且非常真實(shí)的。妻子要給馬嘉的行李箱當(dāng)中放一盒安全套，而馬嘉立馬把這東西給扔出來。他表示，自己根本不需要帶這個(gè)，他只和自己妻子需要這個(gè)。

在第6集的劇情內(nèi)容當(dāng)中，醫(yī)療隊(duì)已經(jīng)抵達(dá)目的地，分房完畢，準(zhǔn)備休息。這個(gè)時(shí)候，馬嘉整理自己的行李箱，又發(fā)現(xiàn)了這盒安全套。他和室友繼續(xù)拿這個(gè)行為進(jìn)行調(diào)侃。等于說，這部電視劇是笑著說出了很多東西。觀眾們看完之后，肯定是歡笑的。但歡笑之后，一定會咂咂嘴。

也是在第6集的劇情內(nèi)容當(dāng)中，張雨綺飾演的女主角，和自己的男人一起醫(yī)療援助，夫妻倆被安排在一個(gè)房間當(dāng)中。可是，房間當(dāng)中是兩個(gè)單人床。男人睡的是臨時(shí)的行軍床。為了能夠讓行軍床和單人床齊平，男人竟然搬來了磚頭和木頭，往下邊墊起來。顯然，這也是夫妻生活的一次有效暗示。

在這些劇情內(nèi)容當(dāng)中，并未直接去呈現(xiàn)夫妻之間的親密生活內(nèi)容，甚至于連擁抱和接吻都沒有。但是，劇作就是通過這些細(xì)節(jié)，向成年觀眾們傳遞了有效訊息——咱們的醫(yī)療援助隊(duì)員們，也是有正常的生理需求的，只是，他們?yōu)榱酸t(yī)療援助，而克服了自己的這種生理訴求。

這種劇本創(chuàng)作和拍攝方式，真的不知道要比打著醫(yī)療援助旗號的甜寵劇們高明多少了。以往，曾有幾部打著醫(yī)療援助旗號的甜寵劇作品，最終的劇情目的，就是男女主角在異域他鄉(xiāng)談戀愛。這個(gè)以戀愛為前提的電視劇，本身就削弱了醫(yī)療援助任務(wù)的艱巨性。反觀《歡迎來到麥樂村》，真的是恰到好處。

首先，作為客廳播放的電視劇作品，要遵循一個(gè)基本的敘事尺度原則，那就是不過分渲染兩性生活。《歡迎來到麥樂村》當(dāng)中，并未給安全套正面鏡頭。成年觀眾們看了這兩場戲，都能夠會心一笑。未成年的觀眾們看了，可能會有疑問，這個(gè)到底是什么呢？這種不正面展示的方式，給客廳當(dāng)中的家長們留下了選擇的余地。

孩子如果尚未到需要知道安全套的年紀(jì)，那看完這段劇情，孩子來問家長的時(shí)候，家長們可以打馬虎眼，糊弄過去。如果孩子已經(jīng)到了需要了解安全套知識的年紀(jì)，看完這段劇情，顯然也不會讓大家滋生邪惡的念頭，家長們就不妨借著劇情內(nèi)容，向孩子們科普一下必須知道的生理常識內(nèi)容了。

其次，真正優(yōu)秀的電視劇作品，又不應(yīng)該回避正常生理訴求本身。我們在塑造英雄、進(jìn)步工作者的時(shí)候，容易忽略英雄和進(jìn)步工作者們的正常的生理需求。這其實(shí)是錯誤的。在文學(xué)和影視作品當(dāng)中，去呈現(xiàn)干凈、純粹的夫妻生理訴求，不是洪水猛獸，而是可以帶來更多正向價(jià)值傳遞的。

比如說，在《歡迎來到麥樂村》當(dāng)中，安全套和搭床板的這些劇情內(nèi)容，便是對于正常夫妻生理生活本身的一次側(cè)面的且有效地展示。當(dāng)劇作不回避這一問題的時(shí)候，才更能展現(xiàn)醫(yī)療援助工作人員們的不容易。這種對于個(gè)人生理訴求的克服，是非常重要的內(nèi)容，雖然它并不容易展示出來。

《歡迎來到麥樂村》6集劇情之后，我感覺，它是嚴(yán)肅寫實(shí)的作品，笑著說出了很多醫(yī)療援助的真實(shí)內(nèi)容。電視劇，最不怕的便是真實(shí)。如是，我反倒是對后續(xù)馬嘉和其妻子的劇情更加期待了。剛剛結(jié)婚7年的夫妻，在夫妻生活上，肯定還是有訴求的。劇作當(dāng)中，他們又是如何克服這份訴求的呢？期待電視劇會在細(xì)節(jié)當(dāng)中，持續(xù)給出正向且中肯的答案。（文/馬慶云）