劇場空間要虛實(shí)結(jié)合。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個與劇場中真實(shí)場景差別不大的環(huán)境，讓場景與劇情的相聯(lián)系，而不會讓觀眾覺得舞臺僅是個表演場所，舞臺劇演員們在這個似夢如幻的虛實(shí)結(jié)合的場景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。英國戲劇及電影導(dǎo)演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到：“我可以選取任何一個空間，稱他為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視之下走過這個空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了?！笨梢?，劇場空間的設(shè)定有著較高的靈活性，它直接參與著演繹與敘事，并且能夠被直接當(dāng)劇本身。投影載體太亮投影畫面的對比度會差，通常在比較暗的環(huán)境下，投影的效果才會比較理想，既不刺眼也不會看不清晰。其次就是載體所選用的材料，材料不同會有不同的感受，現(xiàn)在來說，比較常用的是深灰絨布和啞光磨砂漆面。打造沉浸式展廳本身所選用到的裝飾材料，材料滿足質(zhì)量環(huán)保要求，保證安裝穩(wěn)定。

沉浸式展廳大部分是利用投影技術(shù)創(chuàng)建一個身臨其境的環(huán)境，因此投影設(shè)備這個硬件就具有很好的穩(wěn)定性，才能保證呈現(xiàn)出來的畫面比較自然、流暢、清晰。角度。的家督會影響人的視覺感受，統(tǒng)一每一面墻的渲染視角提升視覺包圍感。沉浸式展廳的要義是要充滿趣味性、夢幻化的體驗(yàn)感。這就要求一定要避免千篇一律的內(nèi)容展示，在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，要有、新穎的創(chuàng)意?？梢赃x擇從自然景觀、時尚科技等元素進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。沉浸式光影展廳，簡單來說，就是利用你的視覺、聽覺、觸覺甚至味覺等感式，來營造某種讓人大程度參與其中的氛圍?！赋两絼觥棺鳛橐环N新鮮有趣的藝術(shù)形式，成為科技時代的吸睛利器。沉浸式體驗(yàn)?zāi)茏寘⒂^者充分利用多重感官，身臨其境到作品世界，達(dá)到全身心融入、沉浸和情感交流，從而更深層次得體驗(yàn)到展項(xiàng)所要傳達(dá)的思想感情。我們以歷史文化、消防、禁DU、城市變遷、DANG建五大類型為例，為大家展示沉浸式劇場在不同主題場景中的魅力。

沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個與劇場中真實(shí)場景差別不大的環(huán)境，讓場景與劇情的相聯(lián)系，而不會讓觀眾覺得舞臺僅是個表演場所，舞臺劇演員們在這個似夢如幻的虛實(shí)結(jié)合的場景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。沉浸式劇場劇本方面，不同于以往的的劇本融合劇本殺、近景話劇、密室逃脫等多種形式，玩家表演角色的同時，需與演員進(jìn)行互動，并參與劇本設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)，以推動故事情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)排除個人接受、審美等的因素，只是從數(shù)量上來看，或者從感覺的合集規(guī)模來看，知覺為我們的體驗(yàn)提供了增值的可能性。因此當(dāng)沉浸式劇場能夠?qū)⒂^眾裹挾進(jìn)一個共時存在且包含全部感官知覺的空間的時候，就能展現(xiàn)出相較于過去的體驗(yàn)形式而言的巨大吸引力。

沉浸式劇場劇本方面，不同于以往的的劇本融合劇本殺、近景話劇、密室逃脫等多種形式，玩家表演角色的同時，需與演員進(jìn)行互動，并參與劇本設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)，以推動故事情節(jié)的發(fā)展。觀眾與戲劇場景的互動效果好說到沉浸式體驗(yàn)不得不說的就是互動效果，沉浸式戲劇更是注重觀眾與場景的交互體驗(yàn)，觀眾可以通過完成一些小任務(wù)，敲擊，拔劍之類的小動作，來推動劇情的發(fā)展；或者是制造特定的氛圍與觀眾互動，增加觀眾觀感的趣味。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個與劇場中真實(shí)場景差別不大的環(huán)境，讓場景與劇情的相聯(lián)系，而不會讓觀眾覺得舞臺僅是個表演場所，舞臺劇演員們在這個似夢如幻的虛實(shí)結(jié)合的場景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。