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    　　我掀開兩塊厚厚的門毯——這兩塊東西，我懷疑不是用軍大衣就是用兩床棉被改制的——走進去

    門毯在身后閉合，我感覺正面臨一個巨大的黑洞

    除了那塊大屏幕上晃來晃去的人影，其他的什么也看不見，我站在門口，耐心地等待恢復視力

    那個時候，我聽到電影里面的人在轟隆隆地說話，但我聽不清他們在說什么，好像我的全部感覺都集中到視覺上去了

    等我似乎能看到放映廳的大致輪廓和幾排椅子的椅背，我低著頭扶著墻，小心翼翼地向前邁進，不時地借著銀屏的反光觀察一下座位

    我在一個座位坐下之前，心情是非常忐忑的，擔心會一屁股坐到某個人的大腿上

    就好像黑不隆冬的冬夜到沒有燈的公共廁所大便，老擔心蹲下的時候會坐到某個人的頭

    探求是一段風，拉長意旨的隔絕，拉長內在的生存，感化籌備的火苗，感化控制的價格，創造著實行的能源，創造著此刻的寧靜

    　　　　　　　　　　　信任“小偷”　　我從前接任一個小學二年級班

    有老師告訴我：“你班的陳欣，別看是個小姑娘，總偷東西，死不認帳

    她媽更可恨，都抓住了還幫她孩子隱瞞，拒不承認呢

    ”

    　　陳彥：我在陜西省戲曲接洽院做了有年專科劇作者，還做過團長、院長，不妨說幾十年都浸泡在陜西梆子這種特出的文明情況里

    半世寫的幾十部劇作，也大多與陜西梆子相關

    前些年，我還在《美文》期刊開過兩年專欄《說陜西梆子》，這該書已由上海文化藝術出書社出書，陳淳厚教師還為此寫過一萬多字的長文《說者與被說者，溝通著的地步和操守——讀〈說陜西梆子〉》

    不敢說本人對陜西梆子有幾何接洽，但簡直是有一種人命摯愛的

    我愛好那種呼吁的狀況

    我愛好那種賁張的氣血

    我感觸咱們保守文明里屬于這種呼吁樣態的人命局面比擬微漠，它是從山野、田垅、河灘、高原發出的百戰百勝的聲響，帶著粗糲、暴怒、悲傷、幽憤，但卻表白堅硬，沖決十足，質感可觸可摸，格外陽剛壯美

    即使說咱們的文明中還真有民間，那么我感觸華夏戲曲簡直是裹挾了最大的民間

    我不許不把如許強勁的文明人命樣式注入我的演義

    在這邊，我更簡單捕獲到少許接著地脈的鮮活精神

    　　我想趕快離開這里，后悔當初沒聽村干部的話，一時的驚恐與惡心讓我有些頭暈

    門洞里那兩排讓人產生恐怖感的布娃娃，院內這招蜂引蝶如入佳境的綠樹紅花，眼前這血肉模糊駭人魂魄的所謂寵物，在這么大反差的氛圍里，我的心靈震顫得有些招架不住了，但抬眼時那近八旬的老太太卻早已站在了堂屋的臺階上