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    候時間總有作品，待功夫老是表面強，前藏路如文有尺，后豐功夫似江海

    看著漸漸凸起的小山包和前來送父親的親人們漸漸遠去的背影，我和哥哥扶著已經哭不出聲音的母親往回走

    每走幾步母親都要往后張望，父親不會有了，他已經被葬在了身后雜草叢生的山崗上

    　　一個詩人的寫作是封閉的

    劉強寫作時的狀態和情形具體怎樣，自然不可知

    我想，對一個寫作狀態的詩人做生理和心理的量化也是萬難的

    但我相信他歷經的是一個純粹的詩人和一個另類的詩人的雙重體驗

    不只是創造的審美的陣痛，也有自發的夢囈的快感

    生的恍蕩，詩的恍惚，織成了她人生的里外

    20多年，我與劉強共同經歷了許多場面，有大場面、小場面，緘默是他的常態

    干杯

    偶爾微笑

    他的內心卻是袒露的，像平靜的河床，常態便是水的流淌

    這只是我的猜度，也許他的河流里有幽深的漩渦、險灘和橫沖直撞的木筏，我們能看見的只是樹葉和適宜于冷水的魚群

    因為這些，隔膜便是天然的

    寫作狀態的隔膜和日常狀態的隔膜

    消除隔膜唯一的途徑就是讀他的詩歌，借著詩句的漂木，涉足他的水域

    　　劉強總是讓我想起顧城

    很多年了，我分辨不出他們共同的東西，但他們分明是有共同的因子

    顧城是幻想的童話和對幻想的幾近偏執的執行

    顧城的幻想是純粹藝術的和病理的

    不安與冒險是幻想的內驅力

    劉強是感覺的童話和對感覺寫實的敘述

    在劉強的寫作和生活中，幾乎看不見不安與冒險，世界無論怎樣拒絕他，他總是與世界相處得融洽

    在石元，在朋友堆里，在寫作路線上，他都是難以辨認的一顆石子、一苗青草或一行小詩

    我懷疑他有著天生的消解對立的能力，而又天生地與存在對立，只是他的對立不是以吶喊的方式而是以緘默的方式成立

    他的詩歌亦然

    幾個月前，劉強給我發過短信，說他恍惚得厲害，怕自己失蹤

    短信透露了他可能的心理危機

    這個潛在的危機是他詩歌天賦的基本土壤

    就是這些基本土壤定義了他與顧城的某種相近的藝術品質

    附：劉強簡歷：??　　六十年代出生于四川江油

    八十年代中期開始在這個與李白文化有些淵源的小地方開始寫詩

    　　史航：方才咱們聊《兵士趕任務》和《我的團長我的團》的聯系，在咱們小的功夫有兩個很宏大的影戲，是南斯拉夫影戲，一個叫《瓦爾特保護薩拉熱窩》，一個叫《橋》，特性在乎導演、劇作者都是同樣聲勢，伶人也有不少一致

    然而在《瓦爾特保護薩拉熱窩》里喪失的人很少，《橋》里喪失許多人，以是我采用辦法是先看《橋》再看《瓦爾特》，你覺得死了的人還活著，這是很安適的發覺，《兵士趕任務》和《我的團長我的團》也是如許，當你看到團長結果被吊起來的功夫，你再換劇看《兵士趕任務》，看這么一個爸爸每天打兒子的格式就很欣喜，看他那么堅韌的格式，前生今世的聯系更加有道理

    并且像唐基和郝獸醫這兩個表演者，她們兩個你沒法掉過來，她們只能去演她們，《兵士趕任務》內里她們摟在一道哭大概是千載難逢，然而在《我的團長我的團》只摟過一次哭，反面運氣就變換了

    街上很寧靜，不像大都會的步輦兒街大概搶手新景點那么摩肩接踵，走在街上的人也很少

    街道上時常常會有馬車過程，馬是真的馬，一匹馬拉著一輛有個棚頂的馬車，車上坐著乘客，御女車賽馬會繞著風氣村跑一圈